La guía definitiva de pedales Fuzz

UNO DE LOS MÁS ANTIGUOS Y SENCILLOS
EFECTOS UTILIZADOS EN EL ESTUDIO

Cuando piensas en efectos de guitarra, uno de los más reconocibles es el pedal fuzz. 

Conocido por su efecto saturado y lanoso, el pedal fuzz ha sido un elemento básico en muchos estudios desde su popularización en la era de la psicodelia de los años 60.

Es casi imposible imaginar a Hendrix sin su dualidad fuzz y wah por excelencia.

Para los fanáticos de los grandes riffs, la imprevisibilidad sónica y el grunge, bienvenidos a la guía definitiva de pedales de fuzz.

Compilado y editado por Emily Elvish

pedal de fuzz

Los mejores pedales fuzz

Por Jack Foley

El arte del fuzz ha evolucionado enormemente a lo largo de las décadas y ahora hay más opciones geniales que nunca. Veamos los mejores pedales de fuzz que puedes conseguir.

Muchos géneros musicales son inimaginables sin el pedal fuzz. Más allá de la distorsión y mucho más allá de la sobremarcha, el poderoso fuzz ha sido un pedal esencial durante más de medio siglo. Después de surgir por primera vez a principios de la década de 1960, fue adoptado por los artistas de rock psicodélico de esa época. Desde entonces, el pedal fuzz ha seguido entusiasmando a los guitarristas por su rico sonido y versatilidad. 

El fuzz ha evolucionado constantemente como un efecto a medida que se incorpora a innumerables géneros. Así que echemos un vistazo a 9 de los mejores pedales de fuzz que puedes tener actualmente, desde aquellos que rinden homenaje a lo tradicional hasta algunos completamente nuevos. 

Electro-Harmonix Op-Amp Big Muff Reedición

El Big Muff es uno de los pedales más célebres jamás fabricados. En la esfera de los pedales de fuzz, es simplemente incomparable. El Op-Amp Big Muff depende de los amplificadores operacionales en lugar de los transistores, creando su inconfundible chisporroteo armónicamente rico. 

La flexibilidad del Big Muff es la clave de su atractivo duradero. Puede lograr niveles sutiles y excesivos de fuzz en igual medida. Un clásico atemporal, no te puedes equivocar. 

Para obtener más información visite Electro-Harmonix.

Muerte por Audio Supersonic Fuzz Gun

Este pedal de Death by Audio puede crear algunos sonidos realmente retorcidos. Tiene cinco controles diferentes, lo que significa que tiene más potencia que la mayoría de los pedales de fuzz para dar forma a tu tono. 

El amplio nivel de control se combina con una opción de autoseñalización que le permite crear algunos sonidos verdaderamente extraños e impredecibles. Este es el pedal que puede ir desde lo controlado hasta lo extremo. 

Para obtener más información visite muerte por audio

Fábrica de pelusas Z.Vex

Creado por el inventor estadounidense Zach Vex a mediados de los años 90, la fábrica Fuzz agregó algunos de los ajustes más significativos al pedal fuzz desde su invención original. Lo más notable fue la adición de bucles de retroalimentación. 

El Fuzz Factory es famoso por expandir el alcance de los tonos posibles en un solo pedal de fuzz, sin mencionar su sorprendente obra de arte pintada a mano. Definitivamente no es el pedal de fuzz promedio, pero, de nuevo, ¡ninguno está en esta lista!

Para obtener más información visite Efectos Z.Vex 

Electro-Harmonix Nano Big Muff

Con el mismo circuito que el Big Muff original, el Nano Big Muff tiene la misma potencia a un precio más pedalera-Tamaño amigable. Los propios Electro-Harmonix nos aseguran que el Nano “funciona y suena igual” como el original.

Si ya tienes una pedalera abarrotada, este pequeño es una opción ideal. Otra ventaja es que tiene un precio ligeramente más económico que los modelos Big Muff más grandes. 

Para obtener más información visite Electro-Harmonix.

Jim Dunlop FFM3 Jimi Hendrix Fuzz Cara Mini

Jimi Hendrix fue uno de los primeros en adoptar los pedales de fuzz. El entusiasmo de la leyenda de la guitarra por los pedales fuzz sin duda tuvo un gran impacto en el crecimiento de su popularidad.

El Fuzz Face proporciona un potente corte de rango medio, lo que le da al sonido general una mayor claridad. También viene en un tamaño convenientemente 'Mini'; de nuevo, bueno si los bienes raíces son escasos. 

Para obtener más información visite Dunlop

Old Blood Noise Endeavors Haunt Fuzz

El Haunt Fuzz es el pedal insignia de Old Blood Noise Endeavors. Tanto es así que su tecnología de circuitos está impregnada de secretismo. Shhhh...

Puede producir una amplia gama de sonidos, pero es mejor para crear tonos ásperos y extremos (quizás explicando su nombre). Si quieres llevar tu tono de fuzz a lugares que rara vez se exploran, este es el pedal para ti.

Para obtener más información visite Esfuerzos de ruido de sangre vieja.

Constelación de circuitos de tubos locos

Este elegante pedal de fuzz se inspiró en los pedales de fuzz clásicos de los años sesenta. en realidad incluye  Transistores NOS de germanio CV7003 de 1968, por lo que no es de extrañar que el Constellation recuerde esta época dorada. 

Tiene un circuito de conmutación inteligente que te permite elegir entre seis tonos de fuzz diferentes. Cada pedal está construido individualmente a mano y es obvio que la calidad era una prioridad. Solo se han fabricado 200, así que si quieres conseguir uno, actúa rápido. 

Para obtener más información visite Circuitos locos de tubos. 

 Joyo JF-12 Voodoo Octava

Este pedal supereconómico de Joyo también funciona como un pedal de cambio de octava, lo que significa que obtienes la potencia de dos dispositivos de pedal por el precio de uno. Sus efectos de cambio de octava le permiten cambiar una octava hacia arriba con un solo interruptor. 

También suena muy bien como un pedal de fuzz independiente con un tono particularmente fuerte de saturado a fuzz. Tener ambos efectos que van juntos como melocotones y crema en el mismo pedal seguramente hará felices a muchos guitarristas. 

Para obtener más información visite Joyo.

Jim Dunlop Way enorme pepinillo hinchado Jumbo Fuzz MKIIS

El Way Huge Swollen Pickle de Jim Dunlop es sin duda uno de los mejores pedales fuzz del mercado. Ofrece una variedad de opciones tonales y un sonido fantásticamente nítido, ideal para líneas solistas altísimas. 

The Way Huge Swollen Pickle sigue la tradición de los pedales de fuzz de estilo Big Muff pero con un poco más de espacio para ajustar el perfil de ecualización general. Definitivamente una opción que vale la pena considerar para los conocedores del tono. 

Para obtener más información visite Dunlop

La guía de un idiota para elegir el pedal de fuzz adecuado

Por Luka Osbourne

¿Eres un idiota? Cheque. ¿Ha estado buscando agregar algo de fuzz a su configuración? Genial, no digas más.

La mayoría consideraría que el fuzz es el abuelo del grit. Es uno de los más antiguos y entrañables de todos. efectos de guitarra, y también probablemente el más simple.

Pero no pienses ni por un segundo que son fáciles de elegir (y usar).

Seguramente hay muchas opciones por ahí, desde simples reediciones vintage hasta elegantes cajas boutique con más perillas y tonos que la nueva cocina de tu tía. Escoger el stompbox correcto puede significar la diferencia entre perderse en un mezcla, o atravesando con esa bondad heroica y cremosa.

Cara de pelusa de árbitro

Entonces, ¿qué es Fuzz?

Fuzz es bueno y verdaderamente lo suyo. Aunque está relacionado, está en un estadio diferente al overdrive y la distorsión. Overdrive está destinado a ser similar a un amplificador de válvulas natural, un sonido más cálido que se vuelve más caliente a medida que aumenta la ganancia: usar un controlador de manivela en un amplificador que ya está caliente puede producir distorsión. Un efecto de distorsión es el hermanastro enojado de overdrive, alguien que simplemente no se comporta en absoluto y siempre está distorsionado en todos los niveles de volumen. Fuzz, bueno, digamos que es su primo mutante disparador que básicamente aplana toda la señal hasta casi una onda cuadrada mientras agrega extraños armónicos y sobretonos al multiplicar todas las frecuencias más extrañas.

Por supuesto, se mezclan y hay superposiciones, por ejemplo, un fuzz de germanio con un buen comportamiento puede pasar como un overdrive muy cálido y algunas de las interpretaciones más complejas del circuito Big Muff ciertamente se acercan mucho a la distorsión. Sin embargo, mientras que el drive y la distorsión se pueden configurar bastante a su manera, el fuzz es más maleable y se puede moldear jugando con la configuración del amplificador, los diales de volumen y tono de la guitarra e incluso la temperatura de una habitación.

Originalmente nacidas en los años 60 psicodélicos, las cajas de fuzz se han mezclado con muchos géneros, encontrando algún uso en el blues (piense en Hendrix) alternativo (es decir, Rompiendo calabazas), así como shoegaze, experimental y noise – echa un vistazo La cadena de Jesús y María. No hace falta decir que no todos los fuzzes son iguales, y dentro de la gran variedad de encarnaciones, ciertas unidades funcionarán mejor para diferentes aplicaciones. Asegúrese de hacer su tarea, dedique un tiempo a escuchar sus favoritos y averigüe dónde quiere filmar en términos de tono.

Una pequeña historia…

El legendario ingeniero de Nashville, glen snoddy se le acredita como el inventor del pedal fuzz. Durante una sesión de grabación con Marty Robbins, Snoddy notó que el amplificador del bajista Grady Martin estaba creando un sonido 'borroso' distorsionado, debido a un transformador de preamplificador quemado. En lugar de molestarse, Snoddy pensó que el ruido extraño era bastante interesante, comparándolo con un saxo barítono.
Se dedicó a intentar producir el sonido por sí mismo, se asoció con Gibson y, en 1962, nació el Maestro Fuzz-Tone FZ-1. Maestro incluso lanzó un disco promocional para demostrar cómo usar Fuzz-Tone para crear sonidos similares a metales con su guitarra, ¡para que pueda convertir su guitarra en un instrumento clásico! Fue una buena idea pero no despegó exactamente, sin embargo encontró un poco de amor temprano de The Ventures con su canción de 1962. Abeja de 2000 libras.

Puede que no hayas oído hablar del Maestro, pero definitivamente lo has oído; el riff principal de (No puedo obtener ninguna) Satisfacción, ese es Keith tocando el Fuzz-Tone, quien adquirió la entonces nueva caja mientras estaba de gira por los EE. UU. El lick era en realidad una 'pista de espera' y los Stones originalmente tenían la intención de reemplazar el tono áspero y metálico con una banda de música real, pero les gustó el nuevo sonido y se mantuvo. No fueron los únicos a quienes les gustó el sonido, el sencillo, como sabrán, fue un gran éxito e inmediatamente todos querían un trozo de pastel de fuzz. El Maestro se agotó en 1965.

Hasta ese momento, el Maestro no estaba ampliamente disponible en el Reino Unido, por lo que una empresa local, Sola Sound, decidió darle una oportunidad y produjo el ahora legendario Tonebender Mk1. Esta unidad se hizo muy popular y fue adoptada por muchos músicos de la época, un buen ejemplo es el trabajo de Jimmy Page con los Yardbirds. Pronto le siguió el Dallas Arbiter Fuzz Face, un gran pedal redondo que llegó a la escena con un suave y cremoso fuzz, convirtiéndose en legendario a los pies de nada menos que Jimi Hendrix.

Estos primeros pedales eran cosas simples, con solo dos perillas: volumen y fuzz, sin embargo, los artistas a menudo encontraron formas de encontrar un bolsillo sónico especial manipulando las perillas de volumen y tono de sus guitarras. Fuzz se convirtió rápidamente en el sonido de la década de 1960 y fue adoptado por casi todos los géneros de rock de la época, desde el garage hasta el blues. Con el tiempo se convirtió en un elemento básico para actos más pesados ​​como Led Zeppelin y Black Sabbath que llevaron sus cajas de fuzz al límite absoluto.

A finales de la década, la mayoría de los fabricantes de música tenían su propio fuzz, a menudo basado en el circuito original; sin embargo, justo a tiempo para la década de 1970, nació algo completamente diferente: el Big Muff Pi. Diseñado por el ingeniero Bob Myer de Bell Labs, el Big Muff original de 'cabeza de carnero' tenía tres perillas para alterar el tono. El nuevo fuzz tenía que ver con el sostenido, con artistas como Santana y David Gilmour lamiendo su interpretación principal.

Desde estos primeros días, se han producido varias versiones, remakes y réplicas de estos circuitos originales, desde los apacibles hasta los salvajes y lanudos.

Colección de pedales fuzz

Tonos Fuzz, Tipos y Transistores

Como se mencionó, la mayoría de los tipos de fuzz en el mercado hoy en día se basan en unos pocos circuitos originales. Aunque están relacionados, las sutiles diferencias en la disposición de los circuitos, los materiales y los transistores pueden generar enormes diferencias en el tono. Como ha habido cientos de variantes y clones de cada circuito fuzz, este capítulo se centrará en los principales fuzzes que probablemente encontrará.

El Maestro

El fuzz original era una caja enojada, agresiva en los agudos y generalmente un sonido áspero. La sonoridad general era estridente, casi como la de un saxofón, lo que no sorprende, ya que esto era lo que buscaba Gibson-Maestro. El Maestro no era tan pesado como algunos de los otros fuzzes de esta lista, sin embargo, se adapta a usos antiguos, particularmente al rock de garaje.

El doblador de tonos

El Tone Bender sonaba muy parecido al Maestro, lo que no sorprende, ya que el circuito del primero estaba basado en el del segundo. Con cada una de las versiones sucesivas de Tone Bender, se volvió más único y realmente definió el sonido de Fuzz a mediados de la década de 1960. El sonido se volvió más cálido y más medio pesado que el Maestro, sin embargo, era más saturado y agresivo, con la capacidad de controlar esta saturación con la perilla de volumen de la guitarra.

Marshall Supa Fuzz

Basado en el MK2 Tonebender, el Supa Fuzz tenía un extremo bajo retumbante, con mucho sustain, sin embargo, el pedal no estaba tan saturado como algunos de sus contemporáneos. Fue una parte continua de la creación del guitarrista de Moody Blues, Justin Hayward, a fines de la década de 1960 y principios de la de 1970.

La cara de pelusa

El fuzz por excelencia. Estaba basado en el circuito Tone Bender pero tenía su propio sonido por completo. Mucho menos saturado, podría describirse como más suave, cálido y redondo. Las primeras versiones de germanio suenan como un overdrive enloquecido y evocan la tonos clásicos de Hendrix cuando se utiliza con una Stratocaster. Se sabe que el Fuzz Face y sus muchos clones responden especialmente a la perilla de volumen de una guitarra; al girar la perilla hacia abajo, el sonido se limpia, mientras se mantiene un ligero tintineo burbujeante que puede ser muy inspirador para tocar. Dunlop continúa produciendo Fuzz Face en su especificación original, sin embargo, innumerables compañías tienen sus propias versiones, incluidas Analogman y Fulltone.

la octavia

Algo un poco diferente, el Octavia fue desarrollado por el técnico de guitarra de Jimi Hendrix, Roger Mayer. Producía un sonido de octava superior cuando se giraba, que era más pronunciado en la parte superior del cuello. El sonido era bastante agresivo y, a veces, disonante, ya que la octava nunca tenía un tono perfecto, sin embargo, producía algunos sonidos solistas distorsionados y extraños. Purple Haze or Fuego.

El Super-Fuzz de Univox

El Super-Fuzz fue inventado en 1968 por la empresa japonesa Shin-Ei, que luego se convirtió en Univox. Esta unidad en particular era una de las más pesadas de todas. Un favorito personal de Pete Townsend, y más tarde de muchas bandas de stoner-rock de los 90, el sonido estaba increíblemente saturado, con una octava más baja y una octava más alta, aunque más bajo que el Octavia.

el gran manguito

Mientras que todos los anteriores comparten ADN en sus circuitos, el Big Muff es muy diferente. Creado en 1969 por Electro Harmonix, el sonido fue comprimido, sostenido e increíblemente saturado, con dos etapas de distorsión; de hecho, muchos argumentan que técnicamente no es un fuzz sino una distorsión. El ruido fornido, sin embargo, era indudablemente único y diferente a cualquier distorsión moderna. Se convirtió en un éxito entre los actos de hard rock en la década de 1970 y experimentó un resurgimiento en la década de 1990 con artistas alternativos que favorecían el circuito amplificador operacional y Variedades de fabricación rusa. Se han producido muchas variantes y Electro Harmonix continúa produciendo la mayoría de ellas en la actualidad.

Los Big Muffs normalmente se recogen en el rango medio, sin embargo, las diferentes variantes del circuito le han dado a la unidad sus propias características únicas de ecualización. El Big Muff también ha sido uno de los favoritos para que los fabricantes boutique lo repliquen, con muchos fuzzes modernos basados ​​o construidos alrededor de este circuito. Algunos ejemplos son Swollen Pickle de Way Huge, Skreddy Rusty Rod y la gama de fuzzes personalizados de Pete Cornish.

Transición de transistores

Todos los fuzz creados hasta finales de la década de 1960 usaban transistores de germanio, que son característicamente más cálidos y suaves y, por lo tanto, buscados por su tono vintage. Sin embargo, una desventaja es el hecho de que los transistores de germanio son muy sensibles y se comportan de manera muy diferente a diferentes temperaturas.

Algunos dicen que las temperaturas frías los tratan bien, y corre el rumor de que Jimi Hendrix probaría una pila de nuevos Fuzz Faces, marcando los mejores, solo para encontrar el cambio de sonido una vez que se los llevó a casa. Los transistores de silicio estuvieron disponibles hacia el final de la década; eran más baratos y ofrecían más estabilidad a diferentes temperaturas, así como una mayor ganancia. Los fabricantes de Fuzz que continuaron en la década de 1970, a saber, Dallas-Arbiter y Shin-Ei/Univox, se apresuraron a absorber camiones llenos de piezas nuevas.

La cara de pelusa de silicio

Silicon Fuzzface era una bestia completamente diferente a su hermano Germanium. Las unidades iniciales de silicio usaban chips BC183, y finalmente se sustituyeron los BC108 y BC109. Estos fuzzes a menudo sonaban más nítidos, más definidos y menos roncos que sus contrapartes de germanio. Con mucha más ganancia disponible, ayudaron a fomentar el surgimiento de un sonido de guitarra más pesado en el rock and roll.

Algunos modelos de silicio producían cantidades ridículas de pelusa, especialmente si los transistores no coincidían, y especialmente la última unidad BC109. Estas unidades eran casi imposibles de usar con un wah-wah y no eran para los pusilánimes, pero con el cuidado adecuado, lograban la perfección auditiva. El extremo medio-alto más puntual permitió a los artistas atravesar con solos: ese cracker en Pink Floyd's ¿Hora? Gracias al BC-108.

El compañero de Shin-Ei Fuzz

Esta unidad era un poco rara, y también hacía uso de los nuevos transistores de silicio. Creada por Shin-Ei en 1970, la unidad probablemente estaba más cerca de una motosierra que de una pelusa. Esta unidad era áspera y desagradable y sonaba, a diferencia de cualquier otra caja de fuzz. Se convirtió en un favorito para el ruido y los actos experimentales como La cadena de Jesús y María. Como el sonido es bastante específico, no es el efecto más buscado, sin embargo, todavía hay algunos clones disponibles producidos como Dispositivos Terremotos Fuzz terminal.

A mediados de la década de 1970 marcó el comienzo de los overdrives, y se desarrollaron más y más amplificadores que tenían un canal de transmisión (una locura, lo sé). El sonido del día se alejó más de los sonidos retorcidos del fuzz, hacia el sonido de la fuerte saturación del amplificador, y así la caja del fuzz quedó latente en la conciencia popular. Los fuzzes resurgieron en la década de 1990 con bandas grunge y alternativas, lo que resultó en un nuevo interés y muchos nuevos fabricantes replicaron, perfeccionaron o modificaron los circuitos originales con aspectos prácticos modernos.

pedaleras
Foto: Jason Landry

No seas un pomo

A diferencia de muchos pedales, sacar cualquier fuzz de un estante y enchufarlo no necesariamente sonará bien. Toman un poco de cuidado para configurar y, a veces, requieren un tratamiento especial. No siempre funcionará poner todo en marcha a 11.

Ganancia/fuzz y volumen

La ganancia/fuzz y el volumen son los dos únicos mandos que se suministran en la mayoría de los pedales de fuzz de estilo vintage. La mayoría de las veces, estos pedales suenan mejor con el fuzz al máximo o justo antes, con la perilla de volumen marcada para que coincida con el volumen de la situación dada, ya sea el resto de la banda o lo que se requiera en el estudio.

Además, tenga en cuenta que las diferentes variedades de fuzz actuarán de manera diferente en este departamento. La clave aquí es tirar hacia atrás de la perilla de volumen de la guitarra para encontrar el punto óptimo entre la definición y la bondad difusa desenfrenada. A menudo, esta línea es diferente dependiendo de si un guitarrista toca el ritmo o el solista. Tocar el ritmo requiere un buen retroceso, manteniendo un par de grados adicionales en la perilla para donde cuenta.

Tono.

El control de tono es una adición común y actúa como un filtro simple para acentuar los agudos, los graves o los medios, según el circuito del pedal. Marcar algunos medios adicionales puede ayudar a un pedal de fuzz a abrirse paso en una mezcla donde tiene el potencial de ser inundado. Algunos fuzz boutique tendrán múltiples controles de tono para muchos parámetros diferentes, lo que te permitirá personalizar realmente tu tono. Algunos otros nombres que pueden aplicarse son cuerpo y equilibrio.

Parcialidad

También llamado contorno en algunas situaciones, el sesgo es una adición común a los fuzzes modernos, particularmente aquellos con transistores de germanio, ya que puede compensar los efectos de la variación de temperatura. La función es equilibrar la textura de la pelusa a medida que aumenta la saturación, la perilla permite al usuario marcar en madera-woofy-ness a un desastre de salpicaduras efervescentes. Lo que te venga bien.

Puerta

Gate se refiere a una configuración que doma el borde salvaje de la pelusa. Puede ser una puerta de ruido incorporada que puede afectar el voltaje de suministro o el voltaje de polarización dentro del circuito del pedal fuzz, o un circuito completamente diferente. La función es crear un techo de ruido que permita el paso del sonido a un volumen determinado. El resultado puede crear algunos efectos de tartamudeo salvajes, si eso te suena bien, echa un vistazo al Zvex Mamut lanudo o Fuzz Factory.

Parece que cada dos días los fabricantes están inventando nuevos parámetros para los locos fuzzes de boutique y, a menudo, le dan a la esfera su propio nombre, lo que puede dificultar la comparación. Asegúrate de buscar apuñalamiento o estabilidad, que estabiliza la retroalimentación, comp o compresión, que aprieta la señal, y realce, que pone algunos decibelios adicionales bajo la manga para cuando más los necesites.

No hace falta decir que cuantas más perillas tenga un pedal, más difícil puede ser encontrar ese punto de tono dulce, a veces la simplicidad es realmente una bendición.

Colección de pedales fuzz

Domar la pelusa

Además de girar las perillas, hay algunas cosas a tener en cuenta al elegir un fuzz.

Amplificadores

Los amplificadores pueden hacer o deshacer tu tono. Conseguir un sonido óptimo a menudo requiere un amplificador que está funcionando o a punto de romperse, un poco de suciedad que le da al fuzz algo en lo que profundizar. Si enciende ese combo de 100 vatios y luego pisotea un Big Muff, no será popular en el vecindario y es posible que necesite nuevas ventanas. Diferentes amplificadores toman los pedales de manera diferente, y para la mayoría de las situaciones confusas, comenzar con un amplificador más pequeño y ensuciarlo va a sonar mejor que un amplificador grande con millas de margen.

Jugabilidad

No puedes tocar todos los pedales de la misma manera. Tómate un poco de tiempo para pensar cómo vas a usar tu fuzz. ¿Será por plomo o por ritmo? ¿Un pequeño acento aquí y allá? ¿O resplandecientes paredes de sonido? Con todos los armónicos locos rebotando, los fuzzes pueden hacer que tus progresiones pierdan definición. ¿Tienes un acorde de séptima en alguna parte? Olvídalo, la mayoría de los fuzzes sonarán con cualquier cosa que no sea un acorde de potencia.

Si es posible, tómate un tiempo para escuchar los pedales, un buen fuzz responderá a la dinámica de tu forma de tocar, toca suave y suavemente y se calmarán, profundizarán y cobrarán vida. Además, no estoy seguro de haberlo mencionado lo suficiente, pero asegúrese de ver cómo responde la unidad a la perilla de volumen.

Si tu fuzz es para lead, busca ganancia y sustain. Los pedales de germanio de estilo vintage más antiguos pueden ser un poco decepcionantes en este departamento, tal vez mire un Big Muff o un Silicon Fuzz, pero tenga cuidado, si más ganancia significa efervescencia, entonces no se lo escuchará en absoluto. Impulsar un fuzz con un overdrive como un Tube Screamer es una técnica común, que puede agregar carne de rango medio sin reducir la señal. Los manguitos pueden ser tan gruesos que es posible perder toda definición al tocar acordes. Si el ritmo receptivo va a ser lo tuyo, tal vez opte por un germanio reducido un poco.

Energia

Los fuzz antiguos no tenían entradas de CC, dependían de baterías y muchos puristas argumentan que esta es la única forma de alimentar un Fuzz Face. Algunos incluso van tan lejos como para usar solo baterías medio cargadas para propiedades de tono particulares. Para la mayoría de los propósitos prácticos (la audiencia no notará una maldita diferencia), una entrada de CC de 9 voltios será más confiable y significa que no tendrás que preocuparte por quedarte sin jugo a mitad de un concierto.

Colocación provisional

Los fuzzes pueden volverse gruñones con un búfer detrás de ellos en la cadena de señal, especialmente los diseños más antiguos. ¿Planeas usar tu fuzz con un wah? No todos los fuzzes combinan bien con los wah-wahs, especialmente los circuitos de silicio como ya hemos visto. Si cree que el posicionamiento de su fuzz va a ser un problema, considere aislarlo en un bucle de derivación verdadera.

Entonces, ¿qué debo obtener entonces?

Hay muchas opciones y mucho en lo que pensar, así que asegúrese de investigar antes de gastar su dinero: las pelusas pueden ser caras por un pequeño trozo de acero y cables. Preste atención a los sonidos fuzz que le gustan y trate de determinar si se adaptarán a su situación, sea cual sea. Pero haz lo tuyo, no importa cuánto quieras Suena como Hendrix, probablemente no lo harás – su tono estaba en sus dedos.

Un pedal puede sonar muy bien en las demostraciones de Youtube o en tu habitación, pero luego se pierde tan pronto como comienzas a tocar con una banda. Vea si su local le permite probar algunos, pregúntele a algunos amigos si puede pedir prestado el suyo. Aprenda lo suficiente para saber qué es qué, pero al final, no sabrá realmente hasta que haya hecho algunas pruebas de manejo. El punto aquí es seguir tus oídos, olvidarte de las reflexiones de los snobs del tono, los puristas y los obsesionados con los circuitos, básicamente ignora todo este artículo y sal y encuentra un fuzz que funcione para ti.

Destrucción sónica y el apocalipsis: una guía para nombrar un pedal de fuzz

por Dan Shaw

¿Cómo encapsula uno el caos que el fuzz puede desatar en el tono de la guitarra? Ese es el desafío al que se enfrenta un fabricante cuando nombra un pedal de fuzz.

Nacido en psicodélico de los años 60, la pelusa pasó a primer plano cuando el sonido de la distorsión llegó a la mayoría de edad. Ya no satisfechos con la sobresaturación conmovedora (o incluso accidental) de las válvulas de amplificador de guitarra, los guitarristas buscaron pedales fuzz: dispositivos dedicados para empujar los extremos del crunch.

Desde entonces, el sonido del fuzz ha evolucionado y los apodos que las diversas formas de fuzz han llevado a lo largo de los años se quedan grabados en nuestras mentes. Con la ayuda de la historia y un par de expertos, estamos analizando cómo estos pedales de efectos se han ganado etiquetas tan memorables, al mismo tiempo que arrojan luz sobre el arte de nombrar un pedal de fuzz.

Colección de pedales fuzz

Los viejos tiempos

El primer pedal fuzz se atribuye a Glen Snoddy. Se formó como ingeniero de radio en el ejército antes de convertirse en un fijo en el elogiado estudio de nashville escena, trabajando junto a Johnny Cash, Hank Williams y Marty Robbins.

Durante una sesión de Marty Robbins, notó un tono distorsionado proveniente de un amplificador de bajo y descubrió que esto se debía a un componente defectuoso. Le gustó lo que escuchó y se dispuso a replicarlo con un circuito construido desde cero.

Gibson Le gustó tanto el resultado del experimento de Snoddy que buscaron producir en masa este dispositivo especializado, lo que condujo al nacimiento del Maestro Fuzz-Tone FZ-1 en 1962. Este novedoso dispositivo realmente no logró el éxito comercial hasta que encontró la madre de todos los patrocinios: el riff característico de Los Rolling Stones' (No puedo conseguir No) Satisfacción. 

Pero, ¿por qué 'Fuzz'?

Sí, este pedal se reconoce correctamente como una forma de destruir el tono de la guitarra y reconstruirlo en forma de una distorsión gloriosa. Sin embargo, originalmente, no fue concebido como tal.

Frente a orquestal y la música de big band estaba siendo barrida rápidamente por conjuntos más pequeños, su influencia aún se podía sentir en la valiente nueva era del rock and roll. Entonces, en lugar de estar a la vanguardia de la rebelión adolescente, el Fuzz-Tone de Maestro se comercializó como una forma de imitar sus sonidos favoritos de lengüeta y metal.

El sonido de los medios fuzz tiene diferentes implicaciones estilísticas hoy en día, pero no es menos apropiado cuando se aplica a los tonos ásperos, distorsionados o 'borrosos' creados por clarinetes, saxofones, trombones y más. Esta táctica de marketing se reflejó en los inicios del pedal Wah: el primer VOX Wah-Wah El artista de la firma del pedal fue Clyde McCoy, un trompetista de big band que alcanzó su punto máximo en la década de 1930.

La guitarra no tardó mucho en convertirse en dueña del efecto fuzz por derecho propio, renunciando a intentar ser otra cosa que una gloriosa expresión del rock pesado y la psicodelia. Esto coincidió con el lanzamiento del Gran Manguito Pi – el fuzz más famoso de la historia y que ganó su nombre a través de la descripción de su creador Mike Matthews de su tono: “sonido funky, suave y amortiguado."

Aparte de esta rara desviación, los nombres de fuzz han sido relativamente conservadores para un efecto tan salvaje. En dias tempranos, estaba el Fuzz Face, el Supa Fuzz de Marshall, el Univox Super-Fuzz, el Shin-Ei Companion Fuzz. Comprensiblemente, mencionar fuzz en el título es bastante importante si quieres vender las malditas cosas.

Maestros modernos

Hoy en día, nombrar un pedal de fuzz se ha convertido en un ejercicio más evocador. Fabricante de pedales de Nueva Zelanda Bruja roja ha invocado la mitología griega con sus Zeus Bass Fuzz Suboctava pedal: cuando lo escuchas, es difícil argumentar que estás en presencia del dios del trueno.

Con Casco, Pezuña hendida y erupción Earthquaker Devices obviamente sondeó las profundidades del inframundo para obtener su tono fuzz. Yendo un poco más atrás, está el famoso Way Huge pepinillo hinchado – posiblemente una imagen más confusa, pero no menos memorable.

ivan richards rica pelusa

Leyenda local Iván Richards de Ivan Richards Custom FX llamó a su venerable versión el Fuzz rico. Es el primero en admitir que su elección fue bastante prosaica, pero también declaró:

"ISi tuviera que diseñar un nuevo fuzz en 2020, tendría que elegir un nombre que fuera escandaloso, provocativo, subido de tono, posiblemente con un doble sentido y casi seguro que ni siquiera mencionaría la palabra fuzz."

Y todo el camino desde Nueva York, Muerte por audio de Oliver Ackermann pesa en el debate sobre el nombre de un pedal de fuzz:

"Debe describir lo que hace el efecto, y lo que hace el pedal debería aniquilar el mundo y a todos los que lo rodean en un colapso total de la conciencia sin esperanza de volver a la realidad. Así que tal vez nombre el pedal El colapso de la conciencia or Sin esperanza para la realidad”.

Tenga en cuenta que este es un tipo experto en el arte de nombrar un pedal de fuzz. En el pasado, ha otorgado los siguientes nombres a sus pedales de fuzz: Pistola de pelusa supersónica, guerra de pelusas, apocalipsis Destrucción absoluta. Si estos nombres no traen a la mente el caos sónico de fuzz, no sabemos qué lo hará.

Muerte por Audio Fuzz War

Entonces, ¿cómo aplicar estas lecciones a tu propia creación? ¿Deberías mencionar 'fuzz' en el título? Bueno, ha funcionado bastante bien hasta ahora para muchas variedades. Invocar bestias de los abismos del infierno o incurrir en la ira de dioses poderosos también es un tema fuerte.

Por encima de todo, nombrar un pedal de fuzz se trata de encender fuegos borrosos en la imaginación de un guitarrista, así que sea cual sea el ángulo que elijas, sin importar cuán opaco u obvio sea, es mejor que sea EPIC.

Los mejores pedales fuzz para bajo

Por Tim McArtney

Como bajista, ¿te sientes excluido con toda esta charla sobre fuzz y guitarra unidos? Detén esas sensaciones y únete al club fuzz, ¡aquí hay algunos pedales excelentes con los que puedes empapar tu tono de bajo!

Buscamos pedales fuzz de bajo exclusivos, y pedales que te lleven aún más bajo de lo que quieren tus compañeros de banda, ya que están hechos solo para ti y tu instrumento.

Fuzz de graves de sub octava MXR

Este pedal no solo tiene el bajo escrito, sino que este MXR Sub Octave Bass Fuzz viene con una perilla Sub para llevarte a ti y a tu bajo más abajo: saca ese bombo fuera de tu camino. ¡Lo siento bateristas!

Está diseñado para heavy y está diseñado para bajo al mismo tiempo que tiene dos fuzzes diferentes: ¡toma eso guitarristas! - con controles para quemar y ajustar mucho.

Con la capacidad de activar y desactivar la octava, este pedal gana como una opción más rentable para los bajistas. Bajistas sintetizadores, no se sientan excluidos, ya que este pedal combinaría muy bien con su parche de bajo analógico.

Obtenga más información en Jimdunlop

Electro-Harmonix Deluxe Bass Big Muff Pi Bass Fuzz Pedal

Si alguna vez enchufaste tu bajo a un Big Muff y sentiste que no alcanzaba los graves graves que harían temblar la tierra, no busques más, el buen equipo de Electro-Harmonix ha creado este monstruoso pedal, el Deluxe Bass Big. Pedal fuzz para bajo Muff Pi.

Aquí hay un pedal que satisface las necesidades de los bajistas. Puede mezclar para no tener que usar fuzz completo, cambiar el tono, agregar sostenido, usar la puerta incorporada para detener el piso de ruido loco cuando no está tocando, atenuar la entrada y luego hay un cruce de HPF y LPF para esculpe tu sonido.

Además de todos estos controles, hay una salida directa de conector de instrumento, una salida DI y un botón de derivación de cruce. Mira, no solo los guitarristas obtienen una gran cantidad de controles.

Obtenga más información en Electro-Harmonix.

El trampero dual fuzz

De acuerdo, este no tiene el bajo escrito, pero ¿has probado estos pedales Fender que acaban de colarse en el mercado? Este pedal en particular hace maravillas en un bajo.

La construcción de estos pedales es sólida como una roca, los LED y la accesibilidad de la batería están muy bien pensados ​​y el Trapper Dual Fuzz viene con un interruptor de octava, perfecto para bajos.

Al igual que el MXR Sub Fuzz mencionado anteriormente, el Trapper brinda esas octavas bajas y cálidas con la opción de volverse salvajemente pesado o domesticado. Si te sumerges en ese control de contorno, encontrarás un mundo de rango que se adapta a tus gustos.

Si bien no tiene los entresijos como los otros pedales, este encajará mucho más fácilmente en su pedalera y ¡tampoco agotará su cuenta bancaria!

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